其实不然，作家也分为不同的类型。
有传统文学作家，也有通俗文学作家，对于通俗文学作家的要求就没有那么高，只要语句通顺，情节吸引人即可，不需要精雕细琢。
比如《故事会》和《知音》等消遣类文学杂志就以刊登通俗文学为主。
这类文学作品能够给大众带来欢乐或者感动，就有存在的意义。
韩含写的这部同样如此，在成年人看来或许是无病呻吟，却真实的反映了校园生活。
从这个角度讲，它是有意义的。
不能拿传统文学的模式套在韩含身上，也不能用专业作家的标准来指责韩含的不足。
用正常的眼光来看，这就是一部高中生写的。
在未来，像韩含这样的作家会有很多，创作不仅局限于纸质媒体，还有网络空间。
林子轩提出了网络文学的概念。
随着国内互联网的发展，网络文学初现端倪，在各大论坛兴盛时期，会设有文学版块，这个板块除了讨论文学外，还会有人写一些抒情性的文字。
时间久了，网上的创作条件日渐成熟，有人开始在网络上发表短篇。
发表后就能得到回应，这种作者和读者快速互动的方式受到了欢迎。
而且，在网上发表限制很少，想写什么就写什么，能够尽情的发挥想象力，不过出现的精品不多，大多数都没有完结。
主要原因是网络创作带有随意性。
那些创作者没有把这种写作方式当成是一种职业，只是觉得好玩，无论是文字还是创作态度都很随意，不是那么重视。
但这种方式无疑降低了创作的门槛，只要有台电脑能够上网就能发表。
比通过出版社出版要方便的多，还不用层层审查。
到了九九年，网上已经出现了专门供网友进行原创的文学网站，规模不大，却说明这种创作模式得到了认可。
林子轩在序言中对网络文学的前景做出了预测。
他认为网络文学将开创一个全民写作的时代，作家的概念会被改写。
到时候别说是高中生，就算是小学生也能通过网络写作。
那么这种网络文学有没有价值呢，和通俗文学一样，只要能给读者带来欢乐或者感动，它就有存在的价值。
在序言的最后，林子轩不忘提醒传统作家们，时代在改变，要与时俱进，跟上潮流。
“林总，你的这个说
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