不热衷，太耗费时间和精力。
他只要能混到主席团委员的地步，拥有发言权就行了。
华国作协主席团委员的成员大多是国内的著名作家，有些是少数民族的作家，或许不太有名气，却代表着华国文学的多样性。
主席团委员参与处理作协的日常事务，对各项议案有表决权。
他们有权利向国家有关部门提出文学艺术方面的建议。
在全国作家协会代表大会上主席团委员能够和国家领导人直接交流，这就是发言权。
林子轩觉得自己四十岁前能进入华国作协主席团的三十人名单就算是非常幸运了。
京城作家协会在这个时候推选林子轩为理事会副主席，召开“林子轩作品十年研讨会”，和《渴望》续集的拍摄有不小的关系。
《渴望》续集从发布消息到现在，一直备受关注，热度不减。
这十年华国社会的面貌变化很大，人们的思想观念日益开放，有着太多的话题可聊。
林子轩的作品刚好跨越了整个十年，和时代的发展合拍，极具代表性。
九零年的《顽主》和《渴望》，前者展现了改革开放初期社会青年的迷茫和困惑，后者则是对八十年代的一种回顾和期盼。
当年《顽主》刚一发表就遭到了社会的批判，传统作家们对其口诛笔伐。
甚至有作家在作协大会上指责《顽主》是一篇反动。
十年过去，现在来看，一切显得那么的可笑，只能说在那个时代大家的思想还没有放开。
随后的《外来妹》、《编辑部的故事》、《京城人在纽约》、《过把瘾》等等，每一部电视剧都是当时时代发展的一种反映。
把这些影视剧串联起来，就是一部九十年代的发展史。
《活着》和《许三观卖血记》是对历史的反思，是用沉重的笔触描写劳动人民的苦难。
这两部在国外的影响力不小，在国内还没有文艺理论家进行过系统的研究。
至于《卧虎藏龙》和《小雪的大冒险》不是这次研讨会的重点，这两部稍显另类。
《卧虎藏龙》里有传统文化的底子，对道家文化做了详细的阐释，不过武侠一直难登大雅之堂，传统作家对此颇为排斥。
《小雪的大冒险》作为一部国内的童话，故事背景却在西方，还是魔法世界。
这个不太好讨论，这部童话在国内外畅销，受到读者的追捧，或许可以谈谈文学作
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