又要大一分，并且把前面两幅画都套进来了...
这种感觉如同油画通过墙壁这一介质逐渐变得立体...脱离了‘墙壁’，在现实独立了一样。
东野司没犹豫，开始动笔画第四幅画...
与前面一样，将前三幅画套入其中，一种穿过空间，来到现实的感觉更加浓重了。
正当近卫凉花她们以为东野司第五幅画还要把前面四幅画框起来的时候，东野司却是画笔一抬，直接落笔。
第五幅画出乎意料的简单。
就是青年侧着脸，并且侧身伸出画笔的模样，除此之外别无他物。
但也就是这简单得有些过分的画面，却让河野爱梨忍不住揉了揉眼睛，一副觉得自己眼睛是不是看错了的表情。
因为这个画中青年伸出的画笔从平面上来看，正好对准了现实中的景观树。
这感觉就好像是现实中的景观树是由墙壁中平面青年所画出来的一样！
这无疑是一种奇妙的体验，让人甚至有点眼花。
层层叠叠，由远及近，最终从画面中跳出，化为现实...
第五幅画确实很简单，就是一个青年伸出画笔。
它并不是将前面四幅画全部套在一起，而是让整体的画面直接挣脱束缚，从而在现实扎根。
就连过来凑热闹的学员人群们都忍不住齐齐揉了揉眼睛，好像自己看错了一样。
因为‘画中’的人伸手画出了‘位于现实的景观树’...这不就是自己看错了吗？
只不过他们不知道的是，人的眼睛其实是很好被欺骗的，这种现实与墙绘错位的画法，在后世其实挺常见的。
不过东野司比较喜欢称呼这种绘画方式为‘套娃式’绘画。
他是根据后世一些看见过的墙绘画作，稍微做了点改动，运用到这里的。
这就是单纯的小聪明，东野司并不自满，毕竟这种画法很好学会，就是单纯的套娃外加以墙绘欺骗人眼。
如果真要说眼前这幅画有什么好吹捧的，那或许就是他画出了自己约莫九分的帅气吧。
除此之外就没什么了。
东野司放下手中的塑料画盘，抬手开始收拾弄乱的道具。
可还没等他开始，近卫凉花与高桥由美她们就兴奋走过来帮忙了。
“东野老师，你这幅画未免也太...太...”高桥由美一边收拾，一边在那里‘太’‘太’说了好几声，才勉强憋出个
…。。