流派的年代。
那个时候，俄国如同钢琴家的制造机，向全世界的舞台和赛场输送了整整两代钢琴大家。
将整部文献翻译完成，秦键如同亲身领略了一百年前俄国钢琴技术的发展史
而他最大的收获并不是从中学习到了如何的钢琴技术。
相反。
他可以负责任的说，以他现在的经验，同样的技术问题他可以给出比文献中所提到还要优质高效的练习解决方法。
这部文献中所记载的内容距今已经有一百多年了。
在当时，这部文献可以作为俄派乃至全球各大钢琴流派都可以参考的百科全书。
可随着现代技术的发展，随着现代钢琴工艺的提升。
经过一代又一代钢琴家在钢琴演奏技术上的突破研发，如今在回首这部文献，它里面所记载的内容的确已经跟不上时代了。
但是。
有一点秦键必须要承认——他是站在巨人的肩膀上。
时间倒退到1900年，涅高滋也必须承认这一点。
因为再将时间倒退至1781年的一场发生在约瑟夫二世的维也纳宫廷钢琴比赛上，最后克莱门蒂以神乎其神的演奏技巧战胜了当时如日中天以音乐见长的莫扎特。
据空间资料所说，赛后连莫扎特都不得不感叹克莱门蒂在比赛中所展现的三度走句技术。
“或许他才是一位不折不扣的演奏大师。”
如今再看，不用或许，克莱门蒂在音乐创作上永远无法超过伟大的莫扎特，可在当时，他的演奏技术已是整个维也纳的天花板。
而在俄国的钢琴艺术史中，最早出现的专业钢琴教授的名字就是克莱门蒂最赏识的学生——爱尔兰钢琴家兼作曲家菲尔德。
这位菲尔德被历史成为‘夜曲之父’，他所创作的12首钢琴夜曲更是成为后来肖邦创作夜曲的蓝图。
1803年的欧洲巡演，菲尔德来到了圣彼得堡，然后他爱上了这片土地。
于是巡演之后他便定居在了俄国，直到生命的最后一刻，于1837年卒于莫斯科。
在这最后长达30年的教学生涯中，辽阔的北国疆域给了他无穷大的舞台，他也充分的证明了自己的价值，为俄国培育初了一批最早的优秀职业钢琴家。
其中不泛有格林克与杜彪克这样的俄派钢琴先驱。
杜彪克也是最早应尼古拉.鲁宾斯坦之邀进入莫斯科音乐学院任教的第一批钢
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