暗恋是酸楚的。
忧愁的弦乐引子奏出了诗人心中悱恻的悸动——‘寄托了作曲家对华沙音乐学院少女康斯坦茨的深深眷恋。’
听众们再次跟随乐团进入了肖邦的音乐世界。
...
第二乐章，小广板，降A大调。
暗恋也是美好的。
当钢琴似一首极致浪漫柔美的抒情夜曲出现时，哀愁的弦乐像是被注入了一种莫名的情绪。
仿佛一瞬间的功夫明媚了起起来。
跟着一起明媚起来的还有秦键的目光。
他抬头注视着斜上方。
柔和的灯光照射着他的眼睛，他的瞳孔断断续续的收缩着。
他的双手在琴键上自由流淌着rabuto。
温暖的a大调在他的指下牵动着每一个听者的心。
“美好。”
或许这就是此刻台下所有观众的共鸣。
琴声穿过主题，从深沉的低音去渐渐燃起了热情的火种。
跳动的颤音，纯白的和弦。
同样的段落，秦键与瑞琪儿段冉选择了截然不同的处理范式。
瑞琪儿青涩，段冉自由。
秦键深情。
忽明忽暗的琴声幻影一般的闪烁在乐团的音响光辉之中。
任何人听到这段演奏，都会被这精巧、灵动、细腻又带有一丝多愁善感的旋律深深迷住。
人们仿佛能听到演奏者在倾诉心底的爱恋。
至真至美。
...
秦键像是在向世界证明当他想玩深情款款这一套，便没有人可以比他更投入。
然而这一切的背后并非无据可寻。
在准备决赛曲目的过程中，他在肖二谱面上所下的功夫绝不少于肖一。
肖邦作为浪漫主义时期最伟大的作曲家之一，他的浪漫强度几乎击穿了后世每一个时期。
在贝多芬去世之后，内部带有情感冲突的音乐主题几乎完全消失了。
类似巴洛克晚期的风格中的情感统一性重出作曲江湖，这不仅仅是当时的流行风尚，更是源自人们心中感性世界的深刻变革。
就像浪漫主义诗人想要表现的并非经验之下隐藏的逻辑，而是经验贯连性那般。
并非是一系列独立事件，而是从一种情感状态下进入下一种情感状态之间的变形。
标志着莫扎特与海顿作品中分句
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