程异常繁杂。
现在让我们来看看为此付出了大量时间精力的秦键是如何在这一过程中作出设计和改变的。
从第99小节开始，原本一直在每小节更换一次的和声，现在每两小节更换三次，因此钢琴的十六分音符全都开始具有了旋律的意味，而不仅仅是和声上的装饰品。
这种频率上的加速直接影响到了第100小节，钢琴的上方旋律声部由四分音符运动一次，代替了之前的二分音符运动一次的频率。
众所周知，一个二分音符是由两个四分音符构成的。
这也意味着到了第104小节，和声一小节变化两次的频率被现在的变化四次所取代。
从而导致音乐到了106小节的时候，我们的小提琴手们不得不加快一倍的速度来运弓.
这种持续加速的崭新视野，或许就是这首协奏曲激起的所谓‘浪漫式’的兴奋所在。
但是秦键并没有在玩所谓的节奏杂耍魔术。
这是他的又一大胆设想。
对分离而明确的形态进行进行戏剧行的运作。
通过惊秒的层次转换而获得连续性的印象。
“在这一导向高潮的驱动中，所有的分离步骤都应该在协调合作中将音乐的整体形态上升到一个更高的层面。”
或许站到了那个层面上，他才能找到自己的困惑所在。
尽管在音乐已经临近结尾的这一刻，他仅仅只是隐约的看到了那个层面。
但是比起之前茫然，这对于一个奋发图强的演奏者来说暂时已经足够了。
然而大部分的听者或市场方根本不会在意你有过怎样的演奏设计，更不会在意几百年前的死人的创作想法。
他们只是单纯或功利的想看到你在当下的与众不同。
甚至资本家会为你贴上各式各样标签。
...
一间足有百平米的奢华办公室内。
随着大屏幕中萨耶维的双手收回胸前，钢琴前的华国年轻人轻轻的弹起了双手。
画面中回到了一片宁静。
五秒钟后。
阿斯特一声压抑着激动心情的“ok”在大厅中响起。
众人欢脱一片。
见此，荧幕前的身影最后看了一眼钢琴前的华国年轻人，转身来到了落地窗前。
半个繁荣的汉堡像是模型一般，皆在眼前。
...
“克利兰，
…。。