导致的。
但是真的能这么开明的人有几个？毕竟不管怎么说，说白了现在的这批相声从业者，都是说着新相声有的现在地位，人家会不把你这个当成对自己地位的挑战？？？那是不可能的！！！
这基本就是往所有主流相声从业者心里插刀子，而且插完还得扭几下的感觉。
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不过当然对于现在这种情况来说，事情既然已经如此了就还是顾自己吧。
相声这门艺术其实和京剧一样，都不是一门跟古老的艺术，相反它们其实都挺新的。
京剧诞生于清朝乾隆五十五年也就是公元1790年，四大徽班进京，距今也就不过二百多年。
而相声也大抵如此，在清末的时候就已经有了，来来往往这么多年，从清朝到民国再到新龙国。
反而却是曾经战乱纷飞的年代，传统艺术发展的最好，最鼎盛。
这样的结果有时代改变的原因，毕竟民众娱乐方式的逐步增多是确有其事。
但是演员们就真的一点问题没有吗？郭桃儿采访里说过，要说让相声重归鼎盛也容易。
除了几个坐在上头的，剩下的人全部解散，上外边撂地去，不能干的人都走了，留下来的就是回归鼎盛的中坚力量。
大多数人太会和自己和解了，吃穿不愁了，谁还闲得没事受累研究那苦差事啊。
不说别人，就是郭桃儿和于千，那零几年的时候什么样？二零年的时候什么样？一年就那三四个相同的节目，老两口偷懒也是偷得越来越明显了。
以前相声皇后，捧哏第一人的于千，一场节目中都能因为磕巴把翻的包袱顺过去。
像想当年的相声艺人撂地那叫平地抠饼，对面拿贼。刮风减半，下雨全完。
那是真没办法逼出来的，你节目不好，业务水平不行，你就是得饿死，只有有压力的时候，人们才能更快的去进步。
就是这样一个鼎盛时期创造出来的几百上千段的相声，多少位相声大师一辈子的心血结晶。
其实老实来说，对于现代相声演员来说真的不需要想着怎么创新的，能把这些都传承好了，基本上就不愁吃不上这碗饭了。
这本是一个巨大的宝藏，然而却被后来的从业者逐渐的摒弃了。
现在的时代里，能基本把以前传统相声大致掌握全的，已经基本没有了，仅剩的几位基本也都年龄大了半告别舞台了。
这样的情况下，突然得到徳芸社要
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