陈欢语和常元的倒二演出结束，最后的节目依旧是郭桃儿和于千的攒底《西征梦》和喜闻乐见的返场演出。
毕竟不管郭桃儿对这个作品再怎么自信，一段刚出炉的相声没有经过小半年，几十多场的演出淬炼、试验、都不能说是一段完善、完整的相声。
而且这还只是第一轮，试验个几十场，有了经验了，把初版拿回来再根据观众的反应和试验结果大修一遍，然后再接着演几十场，最后小修一遍整体完善，最后形成相对完美的最终版本。
然而事实往往就是这么的残酷，以前的老先生花十几二十多年跑遍全国，能会几十段传统活，有几个自己创作打磨的代表作就已经很了不得了。
然而现在的事实是，新出的相声节目，演完第一回，这个作品的寿命就已经进入倒数了，赶等小半年，一年的时间相声演员把作品打磨的差不多的时候。
放眼望去可能网络上已经齐刷刷的几十个相同的视频，观众都已经快看腻了。
可以说在某些方面，手机录制视频的传播、推广，网络的兴起，真的是在后来很大的程度宣传了徳芸社。
不过同样的，也让一下子看到太多经典、高水平相声的观众粉丝，对于徳芸社新相声的期待值拉的有点太大了，和徳芸社演员的距离一下子也拉的太近了。
毫无疑问，郭桃儿是天生的流量老手，商业化高手
在捕捉时代潮汐，拥抱流量和商业化这件事上，徳芸社的发展视野是十分有远见的。
还是在1995年的时候，第三次来“北漂”的郭桃儿，就结识了相声前辈张文顺以及李菁，开始在京味茶馆、广德楼等地演出。
并在几年后将演出场馆从茶楼扩展到茶馆戏楼里，取名“京都相声大会”，提出让相声回归剧场，这是“徳芸社”的前身。
2003年，更不用多说了，刚刚度过的一年，这才正式改名为徳芸社。
包括刚刚过去最出名的例子是——狭小橱窗里48小时挑战，期间的全部生活都通过镜头向外界完整进行了展示，这其实本就同样是现代网络宣传的一个试验。
要知道现在这才是04年而已，网络都还没在电脑上全部铺开了，更别说手机了。
老一辈的相声艺人估计连流量，网络都还不清楚的时候。
郭桃儿就已经一反当时绝大多数小剧场禁止观众拍摄的常规，积极鼓励观众拍摄小视频在网上进行传播，反而实现了源源不断的免费安利宣传。
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