“哇！”
太一惨叫着跌坐在地上，将那把刀身比自己胳膊还粗的木刀丢在地上，双手捂住头顶不断揉搓，以缓解疼痛。
半四郎也拿着一柄同样的木刀，此刻仍保持着双手持刀劈砍的动作，对太一点评道：“你的反应很迅速，四肢柔韧性也很好，这都是优势，但力气上还需要多加练习。刚才的一击，你明明提早做出了判断，并且在我攻击的路径上做出了格挡，但却没能防住这一刀。”
“半四郎师傅，你那种怪力是作弊好吧，我怎么可能防的住。”太一郁闷地坐在地上，额头的位置有些红肿，心想早知道刚才就直接躲闪而非格挡了。
“以前对练，你已经能在格挡的同时判断来袭的力道，以做出顺势回避动作的，现在的动作明显慢了许多，是不是最近太累了，毕竟每日下午还要参加演出，还是应该劳逸结合。”半四郎伸出手将太一从地上拉了起来。
“音羽川座那边天天那么火爆，不努力一点怎么对得起浅吉座主，至于剑道我也不想停，好早一点打败半四郎师傅您啊！”太一用力拍了拍身上的土。
自端午节第一场演出至此，已经二十余日了，但演出的火爆仍未有一点降温地迹象，音羽川座的剧场除了下雨时几乎天天满座。
第一轮的比试已然没有了多少争议，市川座虽然上座率尚可，但远不及太一这边的现象级演出，因而直接放弃了第一个周期的比试，早早暂停了河源崎权十郎的演出，专心准备第二个周期，也就是七夕节的比试剧目《廓文章》。
第二场比试原定剧目是市川座当家名剧《御摄劝进帐》，讲述的是镰仓幕府建立后，源义经因功高震主携家臣躲避幕府追捕的故事。这还是市川座座主第七代市川团十郎偷师于宫廷能乐，而创作流传开来的剧目，属于江户风格的荒事（豪迈武戏）歌舞伎，市川座的表演也公认是“根正苗红”。
众所周知，京都以讲述爱情故事的和事（文戏）歌舞伎见长，江户则是在反映英雄人物的荒事歌舞伎上具有明显优势。但最初人们觉得市川座和音羽川座的所长，完全是和这个规律反过来的。
京都来的音羽川座由于一直没有当家的“女形”（歌舞伎男旦），一直在演出荒事剧目，凭借势力雄厚的中青年艺人门，反而以此在荒事剧的“大本营”江户，打出了响当当的名声。而市川座近些年少年天才辈出，在演出和事剧上进步极快，在江户可谓独树一帜。
所以两家在最初确定比试剧目时，也很是有一翻讨价还价。
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