除了这些，尹子雄还能干嘛？当然是筹备一下《疾速追杀》还有《绿皮书》，之前承诺了吴京的，还有摩根·弗里曼。
当然，这些都不着急。
正是因为史蒂芬看到了《绿皮书》，还有《海边的曼彻斯特》以及《月光男孩》这三个剧本，狮门才加大了力度去举行各种party，名义上是《极盗车神》的攻关会，实际上在各party上介绍《绿皮书》与《海边的曼彻斯特》更多。
这就是为明年打基础。
圣诞节过了，party继续，各电影奖继续，元旦节过了，party还继续，张国师的《海边的曼彻斯特》竟然准备开机了。
他的团队效率很高，加里格里哥的配合，真的很快。
尹子雄也终于从西尔莎的魔爪中逃了出来，这个小姑娘真是太好玩了。一个玩具玩了这么久，你不腻吗？
尹子雄与张国师的剧组来到了马萨诸塞州，在这边他跟张国师学习了一周，张国师也很用心的教了尹子雄不少文艺电影的拍摄手法。
“商业片讲究一个快字，而文艺电影讲究一个慢字。不是说剧本情节的节奏要慢，而是镜头语速要慢。而这个慢不是让观众看得想睡觉，而是每个镜头都有吸引观众的点，然后让他慢下来发现更多的点。”
“只有观众浮躁的心慢下来了，也沉浸到你的电影语境里了，那么你讲的故事他就看进去了。”
尹子雄听着张国师慢慢的讲解，真的很受用。
虽然他很反对作者电影、带批判的艺术电影，但是并不代表他就要一棍子把这一切都打死。
如果文艺电影没有它的魅力，为什么全世界这么多的电影人去疯狂的为之颠狂？
看看日本的大师们，看看韩国的导演们使劲的揭伤疤，再看看台湾的大师们，欧洲的……
虽然不否认，这后面有一些政治因素在，让全球的各国都去拍文艺片去了，然后把商业市场拱手让给了好莱坞。
但更不可否认的是，文艺片这东西对于导演及其创作者们来说就像鸦片一样，很上瘾的。
为什么？因为有时候一个导演可以看着一个富含深意的画面而泪流满面，让他的情感得到了升华。
也会因为一个表演而让人激动不已，因为他们看到的不再是一个简单的愤怒、欢笑，或者悲伤。
很多的文艺片里的表演都是沉甸甸的，每一个表情在导演与表演者看来都是角色生活中情绪积累到一定阶段的表达。
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