“朱老师这个问题问得很好，这个问题回答起来很复杂，但也很简单。因为举一个例大家就明白了。比如说，造汽车。汽车是由上万个零件组装起来的，那汽车从设到生产是如何运转的呢？有好的的汽车工业化基础的国家，他们设计汽车的人或者创新汽车的人根本不用去考虑他们设计创新的这些零件能不能生产，他只考虑这些零件做出哪些调整后更加适合他的设计。”
“如果一个国家的汽车生产做到了这种程度，那就只需要设计师出一张图纸，然后就会有成熟工业链上的供应商帮你生产出专业的零件出来，然后你的新汽车就造出来了。这就叫你们国家的汽车工业很完善与成熟。如果不能，就是这个国家的汽车产业没有工业化。比如设计师有非常好的想法，但他实现不了，为什么，因为他要的玻璃供商生产不出来，他要的轮胎供应商生产不出来，他要的别的什么，现有的供应商统统生产不出来。这就叫这个国家的工业化基础很差，不说这个国家生产的汽车质量怎么样，最起码这样的国家汽车工业创新是发展不起来的。”
“电影也一样，比如说中国一个导演或者编剧想到了一个非常好的科幻电影剧本。但是，道具师做不出他想要的铠甲，武器与外星飞行器。美术师做不出他想要的城堡，后期公司做不出他想要的特效，而音效师做不出他想要的环绕音响效果，车技队、爆破队等都做不出他想要的车技表演以及爆炸场面等等。那么，你这个导演或编剧想法再好，对不起，你们的电影工业基础太差了，实现不了。”
“我这样举例，相信大家应该差不多明白了什么是电影工业化，以及导演或编剧创新与电影工业化之间的关系。它们不冲突，反而是相互成就的，相互推动彼此向前发展的。但如果想让它们往前发展，就必须有足够的市场让它们回本、赚钱，能养活足够的专业人才。”
“啪啪啪”朱军也是点了点头，弄明白了电影行业的一些基本的理念。
然后尹子雄又聊了中国导演与好莱坞导演的区别，中国制片人与好莱坞制片人的区别。
虽然这看起来像电影行业的批判大会，但是新鲜啊，至少在当下的2013年还算新鲜的。
“我们注意到你在日本的电视节目里说到了日本电影的现状，还批评正因为他们有许多大师才制约了日本电影的发展。为什么？有大师不好吗？”
“有大师肯定好，但得看什么样的大师，如果单指电影艺术大师，这是好事。但是，如果从商业角度看，我们可以看看当下的日本电
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