而国内的许多演员演出来的味道却很假，不真实。
为什么？是没找到对的方法，中国的学校里也没教怎么演与怪物的戏。虽然国内的学校有教过无实物表演，但那是建立在我们生活的习性中的无实物表演，很容易在脑海中构建出表演的对象。
比如无实物表演吃面，脑海里马上就构建出了身前的桌子，桌子高矮大小，凳子在哪，碗在哪，筷子怎么摸，面怎么吃，面是什么味道等。
他们都能表演出来，为什么？因为这是我们每天要干的事情啊，每天吃喝拉撒每个人都会干，所以让你无实物表演，你说表演起来很难么？对于专业学表演的人来说难度不是很大。
但与后期CG做出来的怪物来演对手戏，然后就抓瞎了，因为他们在现实中找不到对应的感受啊，生活中不需要天天面对怪物啊。
表演是需要交互的，比如我给你一个愤怒，你得回我一个情绪，这样我才能接下去，这在表演中叫行动链。一旦行动链丢失了，表演没有了交互对象，这就导致了他们的表演缺乏交流，缺乏真实感。
使他们在表演中没有了着力点，这时大部分的演员就开始用他们并不熟练的表现派去演，但很多科班出身的演员没系统的学过表现派的，因此，表演出来的东西是飘的。
国内好多演员就是没法建立起怪物在自己的心中的具体形象，所以找不到怪物的眼睛，因此他们会在表演中努力的在空气中找想象中的眼睛，这时就会出问题，就是每个演员看怪物眼睛的位置有时不一样，观众一看这表演就假了。
尹子雄通过艾米莉他们的表演，他发现了好莱坞对付这种情境的表演办法。首先，他们用的表现派的表演方法，因为这种怪兽与科幻电影很难用体验派与方法派。
其次，尹子雄通过细心观察，好莱坞的演员中无论大小，他们都学会一种与不存在的表演对象建立联系的方法。
他们会在表演前不断的去看怪物的效果图，然后在自己的脑海中去建立这个怪物的形象，比如高度，重度，速度，呼吸的方式，眼睛的位置。
所有的演员都知道怪物眼睛的位置很重要，因为当两个生物要相互攻击时，都是时刻盯着对方的眼睛在看的。
所以，工作人员有时会辅助演员找到怪物的眼睛位置，通过工作人员的不断提示，他们知道了怪物的高度，重度，速度，呼吸的方式，还有眼睛的位置。
然后做出相应的表演反应，他们的表现派手法很熟练，有时
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