司寄了小样都被拒绝，最后被长户大幸收容到手底下，成为了后来giza的主力作曲家的德永晓人。
总之，也许歌手和唱片公司之间也讲究风水和缘分，有才能的人虽然会被争抢，但也不是只要有才能就会顺利把机会拿到手。
在叶昭眼中是璞玉的人，在being和索尼眼中也许只是普通的顽石。
推新人这种事，跟玩赌石也很像。
唱片公司要根据一贯赌石的经验，小心翼翼挑选石头。三百元赌涨这种事毕竟少见也正因为少见，才会只要出现一例就要被大说特说。
做个独立厂牌，也有两种不同的选择。一是关起门来自己玩，那样的话就是完全转入地下了。至于二嘛，就是给自己找个东家，把厂牌挂靠到大唱片公司名下。
不过现如今，虽然想法已经出现了，但是不管是哪一种独立厂牌，叶昭都不能做就是了。
因为他身上还有个人唱片约。
这和给别公司的歌手当制作人是完全不同的两件事，合约在身的情况下自立门户的话，怕不是想要吃官司吃到肚子胀不消化。
这样一来，事情又回到了原点。
不过，虽然有白费功夫的嫌疑，但是在叶昭这里，却通过这次为了夏川里美的事，展开了一条新的思路。
他和being的合约在1997年的八月结束，当然，续约这种事不可能等到八月才谈，毕竟，唱片公司是要在和你的唱片约稳了的情况下，才敢继续进行投入。
1997年注定是being的歌手大规模出走的一年，虽然1996年才刚刚过去一半多一些，但是已经公开表示不再续约的歌手就已经一大堆了。
其中还有叶昭音乐路上的两位老师，织田哲郎和明石昌夫。
受到这样的气氛的影响，就连叶昭自己，也忍不住对自己将要何去何从进行了一番考量。
留在being不挪窝倒是挺稳当的，特别是对长户大幸来说挺不错。毕竟他现在是公司里数一数二的摇钱树，不仅能赚大笔的钱，还能给旗下的歌手供曲。
但是对叶昭来说，留在这里，其实已经没什么特别的好处，甚至是受到掣肘了。
在being这种已经相当于是“歌手家族”的公司里，小打小闹倒也罢了，指望着发展出一个新的势力是行不通的，那样的话，跟当着家长的面造反没什么两样。
对正在积极往制作人路上靠拢的叶昭来说，这里已经不再是个好选择了。
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