请语言学家为他们发明一种语言。
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也就是说，卡梅隆构建了一个完全自洽的新世界。
《星际穿越》、《指环王》也是如此。
好来坞在拍摄这些科幻片时，都构建了一套完全自洽的逻辑体系。
我以前觉得卡梅隆的想象力真是牛逼，其实不是，这些想象力不过是环环相扣计算的结果。”
郭凡总结道：“最高级的想象力其实是不自由的。华夏电影缺少这种不自由的想象力。”
听罢，陈屿问道：“所以，你写剧本的时候之所以聘请这么多科学家，就是想寻找“不自由的想象力”？”
“是的。”郭凡点点头。
接着，他从随身携带的公文包中取出一份十几张，由a4纸打印的文件。
郭凡将文件递到了陈屿手中：“陈总请看。”
陈屿看到文件第一页印着的几个字，轻轻的念出了声：“流浪地球世界观及百年编年史？”
“没错。”郭凡点头道：“我们主创团队，用8个月时间编了100年变迁史构筑世界观。而世界观的编写，是《流浪地球》最开始的工作，而这份工作，一做就是八个月。”
“编剧团队撰写了包括自然环境（世界版图、生物群落、大气现象等）、人类社会（世界人口、政治、社会分工、行政版图、经济与物资、家庭与日常生活、文化娱乐体育教育等）、技术概况（行星发动机、地下城、高速地表运载车、外骨骼装甲、补给站、“领航员号”空间站等）在内的详细“世界观”，设定了《流浪地球》的故事背景。
“世界观”的建立就像冰山，90%是沉在水下没有呈现在电影中的，但如果没有这90%，就无法支撑电影中的那冰山一角。”
陈屿翻看了世界观，以及编年史。
编年史的开始时间是1977年，结束时间是2075年。
这个时间线真的非常细致，而且是经得起推敲的。
“50年后人类世界是什么样子，房间是否还有墙壁实体，文化娱乐是什么样子，各种汽车是什么样子…………
所有这些东西都要重新建立，不仅仅是文字上的表现，还需要变成具体的图像，只有把这个世界真切地描画出来后，编剧才知道你描绘的是怎样一个世界，他们才能够在这个基础上再去编故事。”
为了把50年后的世界具象化，郭凡做了3000张概念设计图。
包括行星
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