就更加简单了，一个狙击手玩弄一个陌生人于鼓掌之间的故事。但是编剧却用语言暴力和空间的狭窄将这种对峙感无限放大将所有笔墨集中在男主角心态的转变之上，奉献了一部精彩的惊悚悬疑片。
而“致命身份”和“改编剧本”应该是埃文一贝尔目前接触过剧本之中最为精彩的。“致命身份”的精彩在于它大胆的想象，将十一个人格都直接实体化变成十一个不同的人，然后通过最直接的手段去消灭一个个人格。故率的紧凑和环环相套，让剧本本身就变得精彩之极，同时也让导演有了更〖自〗由的发挥空间。
“改编剧本”的精彩却是埃文贝尔感触最深的。查理考夫曼的确是一个奥斯卡级别的鬼才编剧。“改编剧本”的精彩就在于它让你分不清楚是现实还是电影，只有真正看懂的人才会大骂“坑爹”看不懂的人只会骂骂咧咧地说这完全就是一个文烂片。“改编剧本”的精彩更在于编剧掌控了故事的进程，将一个简单到无聊的“创作剧本过程”用新奇的描写方法讲述了出来。当所有观众意识到，自己被编剧捉弄的时候，这就是“改编剧本”最大的精彩之处了。
那么眼前的“哈利一
o特与密室”呢？这是一部电影的商业电影，大场面、特效都被当做了宣传重点，故事精彩的同时，将观众的视觉刺ji提高到了一个重要的位置。所以改编原著的时候，编剧显然是把魔幻sè彩、对决场面放在了一个相对重要的位置。这也是商业电影无法避免的一个部分，对人物的雕琢稍显粗糙，把重点都放在了效果上力图用更多的刺jixing画面来吸引观众。
其实，几乎是所有商业大片都有这个共同点比如“变形金刚”比如“007”系列，比如“阿凡达”。这些商业大片的故事都相对简单，更多是美国崇尚的个人英雄主义，故事脉络清晰、情节简单、人物对垒鲜明，剧本的推进快速，利用视觉爆点来制造**。所以，商业大片故事情节方面的缺乏，也是一直被诟病的重点。这也是为什么，演员在商业大片里很难发挥出特sè和演技的原因，因为角sè在剧本之中本就相对薄弱了。
如此一对比“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”如此备受追捧，就情有可原了。在保留了商业大片的特sè之下，克里斯托弗诺兰加入了强烈的个人sè彩，让电影的底蕴变得深厚，同时，反派小丑的塑造更是堪称经典。不仅让“1小丑”这个角sè名留青史，也让这部电影票房和口碑双双大获全胜。
由此可见，如何写好一个剧本，是拍摄出一部好电影的第一
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