口，没有精品，缺乏孩子们喜欢的儿童形象。
而《家有儿女》这部剧的出现正好填补了这一块的空缺，加上立意策略正确。作为涉及儿童题材的电视剧，小朋友自然是受众的重要组成部分。同时作为一部情景喜剧，受众范围更加的广泛，除了孩子以外，还有有孩子的家长，还有家长以外的受众。
首先针对小孩子的策略是成功的，小孩子的世界是单纯的，喜欢就是喜欢，这部剧之所以能受到他们的喜欢，第一就是讲故事的方法有特点。
剧中的人物形象突破了孩子们的想像。《家有儿女》核心就是一对夫妇和三个孩子，而目前城市里的家庭大多都是一个孩子。
孩子是需要玩伴的，即使在上学时有着要好的同学，可是放学以后都是要各自回家的。而剧中一家三个孩子的设定，是对三口之家的一个补充。这个就给了孩子们一个想像，也算是一种补充了。
再就是剧中的人物形象符合孩子们的心里。姐姐夏雪冰雪聪明但有时有点得理不饶人，刘星古灵精怪时常闯祸，夏雨非常憨厚但有时也有自己的小九九。
三姐弟的人物性格都是不完美的，但是不完美当中又都个性突出，是真实可信的。就像小观众身边的同学和朋友，很有代入感。
加上可爱善解人意的父亲，性格率真有时迷糊的母亲，让整个家庭都有了一种完美的和谐感，让观众更有认同感。
而且剧中的叙事方法也是和谐的。对于小孩子来说，如果只是生硬的讲道理，很难引起共鸣，而这部剧却用精彩的故事，在轻松的故事中达到了教育的目的。真正做到了寓教于乐，具有开创性。
当然针对家长的部分，剧中也有独特之处，为了让成年观众更好的进入到孩子的世界中，剧中用了双视角模式，交替的以家长和孩子两种不同的视角，描绘出了两者的微妙心态。表现出了孩子成长的心里路程，道出了无数孩子和家长的心声，引发了共鸣。也让这部剧成为家长和孩子沟通的桥梁和纽带。使学校教育和家庭教育有机的结合在了一起。
这些只是一方面，还有其他的剧中的包括家具衣服什么的都能让孩子喜欢。加上全部都是精品故事的构架，收视率不高就不对了。
而让黄森当初主动找着杨杰接下剧的原因，最重要的就是杨杰的剧本好。
这次杨杰将第二部的剧本写出来也是率先拿给了黄森看看，听听他有什么意见。杨杰可从来没自大的认为原本的剧本就是最好的，多个人看看，能改正的好一点更好
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