春片的。这种属于导演中心制，就在座看过的，基本上那些一开始就投资、剧本、导演、剪辑一家的，手下都是自家或者新人班底的，有时候确实会烂而不自知。
很简单，一方面导演清高心气高，我拍艺术的最重要感动自己，个个当自己是戈达尔、伯格曼、塔可夫斯基、小津安二郎，别拿丫商业片那套框我。
另一方面导演话语权大，今天拍哪个场景我说了算，制作设备我说了算，后期怎么剪辑我说了算，剧本表演都是我在管，片场演员职工基本都是听从叫好就行，投资和监制又大都是是老朋友都是好听的。
谁敢提意见？
毕之飞太典型不说了。
比如麻烦家族和栀子花开，何炯、黄磊都是情商高智商高，但走的太顺利了，人脉话语权又那么广。
开拍时，演员都是魏大讯这样各种彩虹屁夸导演拍的好拍的用心，拍完即便口碑不好，黄博、宋丹这些同行又都是一口的你做导演辛苦了的语气，外人不理解，还有一堆纯粹因为个人魅力喜欢他们的粉丝各种洗地说这不是圈钱烂片，只是观众未必理解云云，捧得这么高有人怎么会认真审视自己作品呢。
千穿万穿马屁不穿，别说说他们，即便是那些证明过天赋异禀的导演，陈楷歌后期制片人换成老婆陈红，姜闻和周芸自己投资，话语权一上来后，电影就明显各种自嗨放飞开始了。
其实像文牧业、新玉坤他们这种艺术片爱好者，也希望国内多点侯孝贤，毕感路边野餐，早期贾樟科，蔡明亮这种纯粹背对观众的作者导演，评价导演也经常唯艺术论。问题一方面这是天才做的事，另一方面他们是基本走电影节，放弃商业路线和取悦观众的。这两点哪一个不够都会有问题。贾樟科的江湖儿女，毕感的地球夜晚照样有问题；
导演作品除了天赋外，很多就看把控力和工作态度，别看裤子天天牢骚满地，但在这方面还真得夸夸他，小钢炮嘴脸不佳，私人订制后狂喷给差评的影评人。但实际上他当年是美工出身，一开始被京圈歧视，慢慢学习美国电影，喜剧戏剧拍法走上来的，所以他知道好电影怎么拍），也知道自己不是天才。
即便他后期在华艺有足够话语权后，也坚持合作刘镇允、严歌令这些优秀编剧改编，演员都是实力派，老老实走三幕式戏剧结构，努力学习好莱坞的长镜头，冷调色这些提升电影质感的东西。
私人订制这种圈钱还债电影拍得怎么样他清楚。真正集结号，潘金莲，1942，芳华这种他用心拍的还不
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