不够爱小晓，也不够爱妻子，更不懂得如何孝顺父亲。正如许多男生，既不是真的爱前任，也不是多么爱现任，更不懂得如何爱父母。他爱的只有自己的成就感。
这部平平淡淡的电影里，概括了见清们的混沌，与小晓们的悲哀。它无需感动你，无需求共鸣。
它只是半生沉浮的刘若音一个华丽的转身、一个潇洒的背影。如果没猜错，她应该只会执这一次导筒，所以充分发动了她的能量，组建了豪华的幕后阵容，在选角上也只注重角色贴合度；
对中国电影来说，票房造假没什么新鲜。前有《阿童木》（2009）虚报票房引****介入调查，后有《叶问3》（2016）8000万假票房轰动纪录，如今《后来的我们》预售期涉假票房只不过是其1/6，真不算“成绩突出”。
但回顾近十年“票房造假”历程，值得玩味的是，这场牵扯电影产业链三大核心环节——制片、发行、院线的权力游戏，“头号玩家”在一点点转移，曾经是院线“偷票房”笑傲江湖，后有发行勾结院线“买票房”瞒天过海，如今则有了制片、发行联合票务平台偷梁换柱，玩得院线团团转的趋势。
内地电影的利润分配方式，是电影净利润=票房收入-国家电影专项资金（即票房收入x税率，此前税率为3.3%）。
为了偷税漏税，影院虚报瞒报票房成风，业内也称这种“虚假票房”为“偷票房”，十年前每年计算机售票系统统计的全国电影票房比市场真实数据“缩水”10%左右，包括《赵氏孤儿》（2010）、《盲探》（2013）、《风暴》（2013）等电影都曾遭遇影院“偷票房”；
以怀念青春的名义，电影《后来的我们》在国内五一档刷屏了。
作为刘若音导演的处女作，上映不满4天，这部电影票房已突破8亿元，刘若英也成为华语影史最高票房女导演，猫眼平台更是预计其最终票房将达到14.69亿元。
不过，在票房节节攀升的同时，关于电影恶意大面积退票，票房造假的质疑越演越烈。目前，国家电影局已介入，电影主创团队和猫眼电影平台也做出了回应。
从杨远恒给孟轻舟反馈的信息中可以确定，大规模退票的确发生了，但利益相关方却都是一副无辜模样，事件真相依然扑朔迷离；
不甘受骗的网友将刘若音的歌曲作了改变，一时间传遍网络；
后来；
我总算学会了，如何退票，可惜你早已关闭，退票的通道！
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