和条件，才最终成就了经典的银幕形象。
演员本身除了适合与不适合的问题之外，还有演员自己急功近利的问题。好比欧阳奋强出道演贾宝玉一炮而红，这是适合，也许他要是想演关羽就没这么成功。
但是大量的演员正常的道路是从龙套开始做起，比如刘德桦周星驰，在担当主角之前都经历了漫长的龙套阶段，都是被梅超风一爪子抓死又一爪子抓死那种龙套，然后慢慢做有台词的配角，再担任重要配角，然后是主角；
而且以前的演员并不是很在乎番位，比如人所周知的《无间道》，梁超伟和刘德桦当时已经是港片最大的大咖，如果他俩要争番位，谁一番？
现在最被诟病的所谓小鲜肉，他们最大的问题是走红的途径不是在影视剧中饰演角色，而是通过其他手段红了，再来演影视剧，以为“凭借老子的咖位必须给老子一番，不然老子出门怎么见人，影响老子的后续资源和商业价值”；
那你出道就演一番，你连怎么进入角色都不知道，基础的技巧也没有，就算你经历了三个月的紧急培训，你就能保证自己的演技能跟得上那些科班经历了三四年专业训练，又在影视剧里打滚了三四年的年轻科班演员吗？
主角的戏份往往是最重塑造角色的任务又往往是最复杂的，而这类有点人气基础的小鲜肉，往往接的戏份又是有读者基础和观众基础的大ip，在进组之前又不可能像红楼梦里一样搞个两三年的入戏培训，那么在塑造人物当然有问题了。
这也是为什么现在更多演员愿意接古装剧，因为古人生活跟现在的观众生活有璧，他们愿意怎么演就怎么演，对表演要求的基础没有生活剧，现代剧高，导致市场上“古装剧更容易爆演员”的现象，也导致很多演偶像剧出身的演员一演生活剧正剧就翻车。
这也是为什么比起八九十年代的古装剧，现在的古装剧越来越没有古典韵味。
所以啊，不是以前的演员比现在的牛，而是以前的影视剧环境不是以资本化为手段，不是以市场化为目的，演员不急功近利，对角色的投入更多。
很多小鲜肉的演技套名女人的一句话：
别人演戏要钱，他们演戏要命啊！
很多人说现在的老戏骨都是小鲜肉进化的。
其实并不是。
现在的老戏骨，年轻时就是小戏骨。
比如达康书记吴刚吴老师
是他们自以为有颜值，就算套个麻袋，观众也买账。
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