小品）作品很多也都是主旋律的，但明显没有那种“脱离观众”“高高在上”“不接地气”“看不起观众”的那种“说教味儿”，而近十年来这种“说教味儿”就越来越明显。
用具体的人来说，同样的姜昆、赵本山、黄宏、冯巩和郭冬临，在不同年代的作品画风都不一样，到底是他们自己变化了，还是其他的什么变化了？
如果看过80、90年代的姜昆作品，很难想象二三十年后的姜昆会变成现在的画风，问题的答案就在这种变化的背后。
主旋律作品很多类型，不是只有又红又专才叫主旋律，以电影音乐为例，爱国主旋律与优美动听音乐不矛盾。
想想《上甘岭》《我的祖国》怎么唱的？
“一条大河波浪宽风吹稻花香两岸
我家就在岸上住听惯了艄公的号子
看惯了船上的白帆”
想想《喀秋莎》怎么唱的？
“正当梨花开遍了天涯，河上飘着柔曼的轻纱；喀秋莎站在那竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。
姑娘唱着美妙的歌曲，她在歌唱草原的雄鹰；她在歌唱心爱的人儿，她还藏着爱人的书信。”
任何一个国家的电影，其实都承载着一个国家思想、舆论、文化、价值观的导向作用。
例如商业电影极其发达的美国好莱坞，它们把商业片和主旋律作了一个最好的结合示范。
美国的民主、自由等一切光辉形象，在电影中展现的淋漓尽致，哪怕是带有社会批判，但你不得不承认，这种勇于承认的勇气，也可以当作是美国自由体系的另一种表现。
说实话，很多人看美国电影唯一感受就是，美国人真牛逼，人家几乎把主旋律玩到了骨子里，他们可以通篇骂着政府，骂着总统，骂着职权部门，然后告诉你，我们美国不完美，但我们美国是个尊重自由意志的国家。
他们可以通过电影将政府和国家彻底撕裂，告诉你美国是美国，政府是政府，政府有人干了坏事，那是人的问题，和美国这个国家无关，政府是不完美的，但美国依然是人类的灯塔，依然值得国民们喜爱。
就问你，服不服？
反观中国的主旋律电影，依然还处在主旋律的初级阶段——直接说教，将所有要表达的价值观直接展现给你看，然后告诉你，这么做才是对的。
从过去的老电影，到现在的湄公河行动，变化的只是电影技术，可电影的核心逻辑根本没有变过。
通
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