童丽雅哪知道蒋心找她居然是为了《恶棍天使》，到了会所才发现来的不仅是蒋心，还有孙丽；
“蒋心，孙姐，什么情况？”
孙丽微微一笑，将丫丫迎了进来，“你可别怪我冒昧，是我让蒋心不说的！”
童丽雅忍住心里的诧异，招呼两人坐了下来；
“丽姐，还没恭喜你呢，朝哥的《恶棍天使》牛大了！”
童丽雅和孙丽两人有一点相似，有了孩子后，生活的重心几乎都放在孩子身上，平时也不怎么关注娱乐圈的事，她自然不知道这几天邓朝遭到了不少业界人士的嘲讽；
孙丽柳眉微蹙，叹了一口气说道：“别提了，票房是挺喜人的，但咱家老邓也被人给骂的狗血淋头，跑完路演心气都没了！”
这么一说，丫丫就知道今天约自己是什么原因了，想让老孟出头呗；
“哎呀，孙姐你想太多了，轻舟说了，现在是票房为王，能帮投资人赚钱不就行了，电影好不好，又不是那些影评的说了算，观众喜欢啊！”
她没把老孟的话说完，《恶棍天使》真不算好电影，即使从喜剧片的角度来评价，也几乎一无是处；
谁让他是导演兼主演呢？
目前国内商业片是制片人掌控大权、明星拥有很大的话语权，而导演并没有绝对的权威，当然了，像孟轻舟或者老谋子他们另当别论，也就是说在大多数商业片里，真正决策者还是背后的资本爸爸们。
这也就决定了导演的艺术创作会收到很大程度上的制约。如若导演为主创，那么他亦要有相关吸引力告诉影视资本：我们有商业价值，你们投我能赚钱巴拉巴拉的。
至于结果呢，无非就是产生了以下几种导演；
诺兰式的商业导演：从不触犯观众的价值底线，跟随大众的普遍性价值趋向，且用一些看似高超巧妙观众却都能看懂的手段，既维持了自己在观众中“封神”的形象，又做到了在观众心中“无一烂片”。不可否认，诺兰是十分成功的。
张一谋、陈楷歌式的转型导演：此类导演本身就是更适合于艺术片，但受市场影响，从一开始探索艺术与商业相融到后来的探索商业，其间有佳作有中庸亦有烂片儿。
冯剧刚式：为啥把单独他列出来呢？因为冯导挺有意思的…艺术片起步，被封被禁无市场之后开始探索商业片，开创贺岁片，但他打心眼里是看不起观众的同时，他又想要票房…这个就导致了后面那几部卖情怀的片子。看似引人共鸣实
…。。