黑色电影好像是孤立个体，其实只不过因为观众没有看到更多的、平庸的，但是和这些优秀电影在诸多元素类似的同类电影罢了。
《白日焰火》显然不是那种可以大量复制的电影。
其次，黑色电影必须有最基本的桥段和角色类别，而且这些桥段和角色类别是有固定模式的。桥段指的是某一个冲突的发生，发展和结束在一个固定的时间范围内集中完成，其起承转合的方法也是约定俗成的。
比如《唐人街》中尼克杰克尔森拜访费唐娜薇那一段。也就是说别人可以完全复制这些情节，只是影调，表演，机位有所不同罢了；
桥段的使用也是成本节约的考虑。
还有角色类型：优雅的侦探，落魄的侦探，歇斯底里的女人，告密的懦夫等等，这些类似的角色可以让观众欣赏起来毫不费劲。
大家看的不是新鲜，而是韵味，这个好比中国欣赏京剧的老观众，品味的是霸王上台应当走几步的问题。
《白日焰火》则是一个导演极其个人化的创作，里面不具备这些类型桥段和角色模式。
所以，《白》不是黑色电影，而是一个借鉴了黑色电影成熟元素的“作者电影”。
在这几位大拿面前，孟轻舟这方面的认知明显差了不少，他知机的转移了话题；
“老于，韩董退了，新来的那位你了解吗？”
自2007年执掌中影集团以来，韩山品在电影业界地位日益提高，业内尊称他为“三爷”。毫无疑问，韩山品是迄今为止中国电影史上以“出品人”身份“出镜率”最高的导演。
韩山品推出一系列高成本、高回收的商业大片，包括《无极》、《投名状》、《赤壁》、《梅兰芳》等，使中国电影进入成熟的大片时代。
圈里与之相熟的都知道，老韩最想拍的电影是《***传》，在其职业生涯最辉煌的两部作品（《建党伟业》、《建国大业》）已经可以看到端倪，但可惜的是，其“在位”时无法完成“心中夙愿”，不然我们将会看到又一部星光璀璨的伟人传记。
要论韩山品的功过，首先要看其履历。
作为导演的韩山品基本是一个默默无闻的三流导演，但作为监制、制作人和出品人的韩山品，可谓对中国电影贡献良多。
其制作人的履历表上，宁昊、王小帅、路学长、张杨、霍建起这样的国内学院派导演都得到过他的提携，陈楷歌、王硕、冯剧刚这样的国内大咖曾得之帮助，周星星、吴宇森、陈
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