他自己都看得玄乎；
“老美的电影，确实牛，孟总，你说我们国内怎么就拍不出呢？”
为什么拍不出？
没故事，缺人才，电影工业化跟不上呗！
好故事是一个精英问题，咱们这一块的精英太少（说的不是剧本能被拍出来的编剧，他们是有资格，但不一定是能出好故事的精英）；
这一块，首先国内编剧培训是很没有体系的，基本要靠个人成长，有好故事没资本敢投，凑不起来组，或者多少年一个编剧没饭吃可能要改行，随便一个理由都可以导致培养成本很高，编剧又没有话语权（收益低），所以做精英编剧是很容易夭折的；
好演员也是个成本问题，在中国，你想做一个好演员那你收入和地位会很差，因为资本干预太强；
从本质上说，资本选择一个演员就不是让他慢慢把自己当树一样培养的，而是能快速增值，这固然能提高资本收益，但降低的则是艺术在文化成绩这一块的收益。
流量艺人就是一个典型表现，每一个流量艺人的进组，就意味着一个生态位的格子没了，所以好演员缺不缺？
缺，但进化环境干扰太多了。
好导演也是一个成本问题，你想成为一个好导演，是需要时间和磨练的，你需要能力，需要资本投你的项目，需要资历，还需要人脉，甚至还需要平台，需要营销环境，这都是巨额成本，随便一个问题，又是一个好导演的夭折。
至于好多人提到的技术问题，想拍出好莱坞水平的大片，要看社会阶段。是咱们国家的生产力的发展水平，目前其实还没有达到那种工业技术水平，这指的不是一两部，而是一个系列，这是个经济问题，经济基础决定上层建筑，这个建筑当然也包括文化建筑；
最后，则是我们的观众普遍有没有达到一定的审美素养和文化追求，他们其实是最无辜的，但也要客观，观众是土壤，是养活起影视行业的衣食父母；
在不同的社会发展阶段和人生阶段和经济阶段，观众喜好的文化内容是不一样的，这不是文艺片和商业片的问题，而是观众用脚投票跟市场互相选择的问题；
如果大家都在温饱线挣扎，那有些电影肯定要扑街，如果大家都有充足的钱进电影院，一天能看好几场，那电影肯定要百花齐放，因为赚钱啊！这就是互相选择。
说了那么多，可以简陋地概括的话，大背景是我们的生产力发展比不上美利坚，而局部问题大部分都是成本高昂导致的；
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