这些部分离牛逼还差远了，如果不是内容取材剑走偏锋，估计他也弄不出纯技术意义上的好电影。
但是，像路边野餐这种电影，配乐一般，近乎纪录片式的表演，还有没消除的现场噪音，镜头也特别玩味朦胧，任何一样单拿出来都是毁人之作，但当这三样组合在一起的时候反而加深这个电影的主题，我第一次看的时候，内心是非常震惊的，有一种被炸到的感觉，这种可以把技术缺点组合起来变成特点的电影可以说是巧了；
宁昊和薛晓鹭虽说对贾樟科还有不小的钦佩，但对天注定，实在无法喜欢；
如果一个导演足够出色，足够硬气，那么他拍什么片子，凭什么获奖都无所谓，因为能看得出来，确实牛！
但是事实上，这些导演牛确实是牛，但是牛到让别人叹服，让得奖变成理所当然天经地义？
不见得！
那么得奖的背后因素，自然就或多或少地会被推理到外国人的隐形规则上；
其实这类导演还是挺不错的，影片也很有味道；
但是现象就是这样；
如果不是因为获奖，很多人都不知道他们，但是他们的影片为什么会获奖，很难说是单单凭借影片质量；
那么导演是主动靠近这种隐形规则，还是只想拍自己想拍的，恰好契合外国人的“审美”？
很难猜测，可能事实上偏向于后者，前者稍微带那么一丁点意思，但是从结果来看，大家很难对他们抱有好感，而且因为影片的主人翁形象多偏于小众人群，也没有什么“通识情感”，大多数观影者都无法感同身受，更别说大批量圈粉宣传了；
其实影片题材是什么无所谓，中国很大，中国人很多，哪怕只是描述一类边缘人士，那也是好几百万的人；
中国确实需要有人来记忆这些人和事，这都是导演的偏爱，导演的个人选择，导演的文艺创作方向，说不上对错；
但不能有更好的选择吗！
“天注定都能拿最佳剧本？这不是取材于真实事件吗？贾樟科有啥值得高兴的！”
人家当然高兴，老婆又当小三了，这还不够兴奋？
离开戛纳的前一晚，孟轻舟拒绝了章子亦的召唤，和耗子、晓鹭在酒店房间的阳台喝酒闲聊；
当说到邓朝、赵微转型导演时，三人都是哭笑连连，这绝不是担心被人抢了饭碗，而是感慨资本的诱惑太大；
任何转型都绝非导演自发的玩票行为，而是一个完整的商业
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