“轻舟，小田手里有个剧本，我看了，感觉还不错，是都市题材的，国内这个题材你是大拿，赶明你给掌掌眼，没问题的话，就咱三家投了。”
于东满世界找剧本，都快疯魔了，难得碰上好本子，有些亢奋；
“我算什么大拿，掌眼就别提了，如果田总不介意，互相交流还是可以的。”
田玉生出手，除了《前任》系列，也没别的了；
“孟总，您太谦虚了，从您第一部电影《恋爱33天》开始，国内都市题材电影这一块，就无人可比了，这次我也是厚颜请于总帮忙，您千万帮忙给看看！”
田玉生的姿态，摆的不可谓不低，小伙本身有才华，经济头脑也不错，早在零几年就开了公司，资产不算多，但潇洒过日子是没问题的；
有才有钱，又是搞文化产业的，内心难免有些骚动，攒了个剧本就打算搏一搏；
可当下的国内环境，愿意投资这种小众题材的影视公司，还真不多，即使是看了剧本的于东，嘴上说的好听，不还是找上孟轻舟了吗？
投资有风险，投资电影更是险之又险！
于东知道万重山不怎么缺剧本，而孟轻舟也会介意这么点投资，但他是有想法的，田玉生在导演界毫无建树，这部戏要是能让孟轻舟感兴趣，进而出手执导，那就最好了；
“不行了，不行了，我现在很少上网，好多年轻人喜欢什么也拿不准了，这样吧，剧本我先看看，之后我们再交流，怎么样，田总？”
酒过三巡，田玉生的话匣子就收不住了，开始抱怨如今的审核制度；
孟轻舟反驳的很犀利；
他认为审核制度在“内容”上没问题。
作为编剧，既然在国内找活，就得跟着政策走，其他国家怎样，那是国情的问题。如，韩国之所以写鬼神，那是因为他们有宗教，咱们并不是个宗教国家；
锁着镣铐跳舞，能跳出什么来，各凭本事。
审核制度导致资本向“流量”看齐，是因为这相对于分级制度来说的，并不是说分级制度就比审核制度好，只是分级制度在现在更适合观众。
其内在逻辑是：资本的目标是赚钱。既然是赚钱，就要降低风险，把投资投到可控的方面，而明星是投资了有明显回报的选项。
而审核制度让制片流程必须遵循先制片，后售片的方式，从而导致在制片流程当中，没有一环与观众需求挂钩，投资不稳定，数据无法衡量。
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