。整体的观影感觉是很舒畅痛快的。
接着是镜头语言和动作，小的笑点主要是由这两部分组成，分配的比较均衡。微博上有经典台词，只看文字不行，关键还要配合几个演员贱兮兮的表情才出彩；动作上，见上一点，重场戏拍的很痛快，运动调度都很合适，没有硬伤。
最后则是提到了细节，电影绝对是印证细节决定成败的产品。《泰囧》惊喜不大但足够用了，比如葱油饼这个点的铺设（语言笑点）、爆发（按摩：动作笑点）、收尾（宝宝的饼店排大队，欣慰），人妖的铺设（语言笑点）、爆发（电梯：语言笑点）、收尾（按摩场景的双线：动作笑点）……
总得来说画的比较圆！
而只有行内人才知道，《泰囧》最大的优势，其实是万重山院线和中影的全力支持；
这些年万重山在多个城市的发行人员做得很好，每个城市一个发行员，与院线协调。因此泰囧在档期布局、每个院线究竟有几块屏幕放映泰囧都能把控住，这也是泰囧能热卖的原因。
有了好的内容，没有好的渠道，票房是难以起来的。每个月这么多部电影上市，争夺院线的荧幕也需要发行能力强。
中影又是做内容+发行出身的，发行渠道是中影的优势，现在有了好的内容，又有好的渠道，票房大热是天时地利。
任何时候都不能忘记文化圈挑剔的目光，《泰囧》票房狂飙突进的时候，贬低、讽刺电影的文章也有不少；
作家晓粟炮轰《泰囧》对于当下文化产业的不良示范。他表示，“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影，低俗、庸俗、媚俗！”没有审美价值和艺术含量的《泰囧》之所以获得如此多的票房，是因为一定程度上国民的欣赏水平偏低。
晓粟的文化忧虑着实令人钦佩，不过徐铮的坦然回应似乎更耐人寻味。“当一件事成为一个事件时，教授就站出来了”试看《泰囧》效应前后，导演、观众更像是在清醒的状态下，不小心达成了这一“共谋”，而且彼此乐在其中。
徐铮面对记者说道“一件事有它自己的命运和走向”，而《泰囧》票房飘红本身俨然超越了晓粟教授所谓的“国民欣赏水平偏低”这一层面，应当将其置于当下的电影发展中，作为一个“事件”来考查，分析其个中原因。
孟轻舟从头到尾没有参加网上的论战，包括不少媒体提出采访他的要求，也都全部拒绝了；
“这些人真是太搞笑了，票房低吧，说国内的导演、演员不行，这票房高了
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