的《日超重庆》、贾章柯的《海上传奇》全都铩羽而归，仅仅在竞赛单元和关注单元亮了亮相；
泰国的《记忆前世的人》拿下了金棕榈大奖，也是泰国导演首次获奖；
因为之前和王小率在网上有过小小的过节，孟轻舟对这事没有公开议论过，但国内影视圈有那么一群无事生非的人，拿奖了，就是以伤痕换大奖，没拿奖，则是功力不够去国外丢人；
王小率的电影，在手法和表达的规整性上，孟轻舟认为是没有任何毛病的。剧情发展，节奏，主线副线，主题的表意系统。通篇看下来，都没有太大的缺陷。
可以说，他的电影可以体现出他比较严谨的创作态度和良好的专业教育所培养出的专业能力。
但老孟坚持认为，王小率导演止步于此了。他很专业，拍的电影很规整，但他相对来说欠缺了两个东西：天赋者的灵感直觉，以及对表达内容的更多扩展和尝试。
灵感的欠缺，局限了他表意的艺术效果和新意。使他的电影足够整齐，但缺少让人自叹弗如和五体投地的灵光乍现时刻——就像《绝美之城》最后的十分钟，索伦蒂诺给予我们的“魔幻时刻”。
王小率导演的电影，可以让人认可他的专业性，但很难让人啧啧称奇。手法，意象，表意，以及很重要的“腔调”等等部分上，都是如此。
而对表达内容扩展的不足，让他的电影——至少是我看过的作品、除去最新作之外，大多都围绕着基本同样的模式在运转。他对文革压制人性这一主题的倾诉欲和执念，让他的内容始终跳不出那个圈圈。
这个问题在他创作的前期是没有的，但越往后越明显，希望他能拍出更多的东西回到早期的创作状态。
当然，很多导演都会有自己的母题，但区别在于：最优秀的导演们会尝试各种不同的新鲜东西，背景设置、剧情走向乃至于表现手法上都进行更多尝试；同时，在内容上也会做更多的挖掘和探索。
但是，基于以上两点，王小率导演所呈现出的成片效果，是高度相似的镜头表达、情节展开甚至于背景和人物的设置，同时在立意上也缺少变化。在很多人看来，近年的王小率导演，创作上的自我重复是比较大的。
这是后天难以弥补的事，他足够专业，但缺的是顶尖的天份和直觉。而恰恰这种天份，区别着伟大的艺术家和手艺精湛的匠人。
中国第六代导演之中，所有拍文艺片的这些人们，一直有一个评价，叫“墙里开花墙外香”，这个墙外，
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