其实，他讲故事的方法往往很简单，几乎所有的影片采用的都是中国传统的单线叙事，这对文化水平一般的观众来说，无疑减少了理解上的困难，
但影片上那些赋予想象力的场面、场景、色彩甚至音乐都激情飞扬、回肠荡气，洋溢着生命的感召力，足以让观众不自觉的卷入其中，获得酣畅淋漓的视觉感受和心理体验，难怪有人评价张一谋的个性格一贯鲜明，那就是“强烈而简单”干啥都图上“痛快”。
王家未是一位对时间非常敏感的导演，时间包含着王家未的首先意识和对处境的反省态度，从《阿飞正传》中，对时间的执著，《东邪西毒》中对时间的错失，《重庆森林》中期限的无限压力，《坠落天使》中对期限的无法把握，以及《春光乍泄》中对期限的逃避，九七香港回归作为期限的意识都十分明显。
陈楷哥的电影经过精心构思，其批判的力量几乎达到信手拈来的程度，此所谓“举重若轻”或“绚烂至极、归于平淡”。他自己也说，“无论什么题材的电影对我来说都一样。”
冯裤子的幽默总的来说是一种“京片子”的俗幽默，高粱蚜和王朔、葛优一起“侃”出来的混合产物，葛优在冯氏喜剧中无可替代，经常面无表情，一本正要或者说总是一脸正义、一脸无辜，一脸赖皮，一脸真诚，数越严肃越让人喷饭的那种，
而冯剧刚正需要这样一个冷面小将来掩饰心里那个没有多大本事，但特能自我解嘲苦中取乐、对什么都调侃一番有点阿q精神的“京油子”。至于故事，冯大炮按照市民喜剧的游戏规则，三分钟一个小兴奋点，十来分钟一个大兴奋点。
孟轻舟的电影，历来是聚焦人物的变化，以故事的时间节点来塑造整部电影的基调，从电影《失恋33天》以后，其电影风格逐渐成形，《月球》、《画皮》《那些年》等作品均表现出了极其强烈的个人风格，《画皮》也成功的让周熏首夺金马；
孟轻舟最为人称道的是对各种题材电影的探索，尤其是针对年轻人的特殊视觉，还有镜头语言的妙用，也是孟轻舟几年来不断进步的表现，
在朴实无华的场面中融入丰富的人物情感，孟轻舟一直强调过，他的电影里面不论是否主演，角色纠结的那种状态是一直都存在的。
不管是他的爱情喜剧还是志异传说以及另类科幻，故事永远是电影的核心。在人物设定上，正反主角并不是常见的脸谱化，角色性格鲜明、丰满，他的主角往往都不是高大全的偶像，反面人物虽然多是有其可恨之处，但也有
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