“有什么不敢的！”邱志见指着孟子涛说道：“你，你来说我这话到底对不对！”
青文华连忙说道：“哎！老邱，你这不是强人所难吗？”
邱志见说道：“嘿，人家都还没说答不答应呢，你怎么知道是强人所难？”
见大家看着自己，孟子涛有些腼腆地说道：“我对书画鉴定并不在行，不过，这幅画我到是能看出个点问题来。”
看到邱志见脸色都变了，青文华连忙笑着问道：“什么问题？”
“纸张不对。”孟子涛说道：“如果这幅画是真迹，那应该用的是‘大风堂造’夹江纸。”
说到这，他就把“大风堂造”夹江纸的来历给大家说了一遍。
1939年夏秋，寓居蜀都的张大干急于筹措去敦.煌的经费，并备办纸张、颜料。殊不知，偌大一座成都城，竟然买不到绘画用的宣纸。
原来，当时使用的宣纸，因侵华战争的原因，已经断绝了来源。当时，这位正值壮年的著名画家不禁感叹：“古时候雒阳纸贵尚可买到，如今拿钱也买不到画纸；没有纸，未必叫我去敦.煌喝西北风吗！”
某日，他忽然看到一则报刊启事，启事上声称：由于战时纸张缺乏，报刊要用当地的土纸印刷。
所谓“土纸”，就是夹江生产的一种手工纸。张大千购买了一些土纸回家试用，发墨和运笔效果均不理想。
他就想：能否对夹江宣纸加以改良，生产出一种宜书宜画的宣纸呢？随后，他找来自己的挚友晏济元商量。两人讨论后，认为可行，遂决定到夹江实地考察。
后来，经过多次试验，张大千总算制出了自己想要纸张，也就是现在的夹江国画纸。为了防止别人仿自己的画，张大千还别出心裁地让工匠们在纸帘的中央编上“蜀笺”、在两端编上“大风堂造”字样。
用这种竹帘抄制出的宣纸，只要对着光亮，“蜀笺”、“大风堂造”印记便会显现出来。