的摇滚乐，那确实，只能说客观因素摆在那儿，摇滚这东西在当下的国内兴不起来，无论是国家整体的艺术因素，还是现在群众集体审美水平，又或者是文化尤其是音乐方面的积淀和差异，到目前为止乃至将来可见的一段时间内，摇滚乐都不太可能入的了中国的主流音乐市场。
最简单的例子，“乐队的夏天”这档节目算是90年代中期之后，摇滚乐最大的一次暴露在公众的视野中的事件了
然并卵，它有使摇滚乐从此成为中国音乐的主流吗？
对于那些上过节目的乐队来说，也无非就是从完全的地下到地上来了而已。
在乐队的夏天之前，这些乐队属于去某个城市的livehouse演出一张票50基本上没人去看完了还会送票的这种程度，比如click 15 年来无锡活塞的演出，事后回忆当年的上座率还愤愤不平。
50张票其实都有点儿抬举他们……
这不是说他们不行，真的就是国内没啥摇滚界的能人。
就像相声界有个郭德纲一样，一个人带动一整个行业的奔放……
摇滚界可没有郭德纲，摇滚界有个于谦后来还特么跟郭德刚说相声去了……
话说回来，不是说这些乐队哪儿不好，而是音乐氛围摆在那儿。
你再反观日本的livehouse什么水平，人家是去livehouse的人付钱不光是看演出的费用连点心茶水钱都要加进去的，但是就这样还是会爆满。
这样做现场的乐队的乐手收入高了，竞争多了，整体技术水平也上去了，自然会蓬勃发展，这是一个良性循环。这就是鲜明的对比。
而国内乐队的夏天成功增加了摇滚乐在中国的曝光率，但依旧没有使摇滚乐成功打入主流市场，对于上过节目的那些人而言收入翻了好多倍，原本卖不动的票、专辑，现在可以涨点价卖出去了，这固然是好事。
什么叫没有打入主流市场啊，假如说开一场演唱会，随便叫个上过节目的乐队来，卖的票价格和销量，可以和目前中国主流的流量明星歌手比的，随便哪一项数据恐怕都是零头都比不上吧。。
咳咳，说了这么多，虽然没有走上主流舞台，但中国摇滚乐的发展怎么样呢？可以说优秀的作品和乐队有很多，虽然在夹缝中生存也算是蓬勃发展。
只不过相对来说大部分都是地下居多。当然若从中国优秀乐队的数量和中国总体人口基数去做比较，那优秀乐队的数量远远不够，比
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