“色彩和音效！你们的色彩应用实在太大胆了，我的老师都说他不敢这么用。还有就是音效，我可以问一下‘神想’的音效总监是谁吗？这种感染力简直堪比业内大神！”
“告诉你倒不是什么问题，但你多半没听过他的名字，他以前参与的都是动画短片。”而且不怎么出名……叶凌星想了想，把最后半句话吞了回去。
虽然杨曦在国外，说不定她一直关注国内动画业界呢？这么说还真有可能看过游危的动画。
“难道《心若海洋》也是？可我感觉不太一样……”
“不，《心若海洋》的音效是我做的，BGM是我和另一个制作者合作的，不是他。”
叶凌星明白她的未尽之语。
在《我于万物之中》整部动画中，最优秀的就是色彩与声音。
为了尽量表现出原文呓语式的癫狂，他和游危商量了很久，决定使用高速变幻的浓墨重彩，制造出一种光怪陆离的视觉体验。
负责音效和BGM的则是倪弦沉和禁曜。
严格来说，大部分工作都是倪弦沉完成的，禁曜自己都吐槽说他就打了打下手，调整了一些后期细节。
本来做好了救场准备的叶凌星，愣是没找到一丁点儿的插手机会。
倪弦沉对声音的把握太精妙了，他甚至用音乐补全了画面的表现力，使之更上一层楼。
杨曦或许对音乐没有太多了解，但她也隐隐发觉了——在这部动画中，音乐比画面更出色。
倪弦沉的加入很大程度上拉高了制作组的整体水平。
这没什么不好承认的，尤其对叶凌星而言。
他对自己的业余出身和诸多不足之处相当清楚，这次来到SIN就是一个很好的学习机会。
学习真正商业化的动画制作流程。
和国内大部分2D公司一样，SIN也沿用着来自日本的动画工业体系。
说是“工业”，实际上传统动画公司的规格都很小，一家公司可能就几十人，破百的都是业内有数的大公司。
人员缺乏和盈利困难一直是限制动画产业的两大问题。
每年都有新的动画专业毕业者投身其中，但能够顶着恶劣工作环境与低工资做下去的很少。
待遇更好的游戏产业就在隔壁，坚持不下去了转行再普遍不过。
底层人员尚且流失严重，高端动画人才的培养更是一大难题。
导致这种现象的
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