短篇故事大致都有一个普遍的特征，那就是故事舞台比较小，或者说是“单一”。
比如《哪吒闹海》，从始至终故事的舞台都是陈塘关和东海，放到其他作品也就相当于一个三线城市大小。
李靖明明只是一个总兵，非常明确的属于商朝的将臣，单最后都快被龙王淹没了也没见他请外援。
虽然可以用暴纣无道，不管臣民死活来解释，但是种种不合理的地方还是挺多的，像是故意要把舞台限定在陈塘关一样。
……毕竟哪吒闹海的原型就是所谓的“地方传说”嘛。
然而那种事在现实之中发生的概率很小。事实上，自从那一次大海啸之后，李靖已经悄悄的开始从各个地方囤积救灾物资了，甚至为了防止海啸过后原本的陈塘关无法居住，在附近的高山险地开辟出了许多应急安置点。
这样一来，虽然真仙级别敌人可能还是打不过，但李家治下的普通人们至少可以防止被殃及池鱼。
当然了，物资可以从其他城市买来，李家家族名下的资产和血脉当然也可以转移到其他地方，就算陈塘关以后真的被夷为平地，李家后人也不至于沦为乞丐。
所以，当时听了星刻的叙述之后，了解到矛盾的中心其实是哪吒和星刻两人之后，殷夫人首先想到的就是让星刻和哪吒暂时离开陈塘关，到远离东海和龙族的地方去避难。
毕竟，这个时候的逃避可能解决不了根本问题，但确实能够有效缓解问题。
而星刻之所以想要离开陈塘关的原因，除了他这些年来吃鱼、吃海鲜吃腻了之外，还有就是他真正了解真相，知道矛盾的中心是多么集中在哪吒和敖冰身上。
只要他把两个灵珠转世的小丫头拐走，天大的灾祸也是往他脑袋上劈，根本轮不到其他人受难。
而如果在绑架过程中遇到什么阻拦的话……嗯，那样更好，说不定可以一劳永逸。
“所以说，师父，您对我的打算有什么建设性意见和建议吗？没有的话您就可以原地消失了。”
虽然是非常恭敬的用词遣句，但是不知道为什么被星刻说出来就半点儿恭敬的语气都没有了。
但是不知道是虚还是实的太乙显然顾不上这些小细节，他的目光一直有些严肃的打量着星刻头顶的小翠鸟，直到星刻话毕他才逐渐将注意力转移回来，无语道：
“星刻啊，你这到底是有没有在诚心问候你师父我的意见啊？反正我不管说什么你都打定主意去绑架人家龙族小
…。。