徐子青确实有些拿捏不准这幅画的真伪~~~
因为荆浩的画，流传到现代的实在是太少了。
一般人只能在一些古籍中了解他！
而徐子青之所以能够知道他，也仅仅只是前世的时候他跟在他老师身后远远的看到过荆浩的画~~~
那是徐子青第一次听说荆浩，所以他回去后疯狂的寻找关于荆浩的资料，这才对他有所了解！
既然没有办法从古画上面鉴定真伪了，徐子青只能从书画所用的材料下手了！
书画所用的材料绢和纸对于书画的断代也起着一定的作用。
绢和纸的鉴定是鉴定书画又一途径。
晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，至今为止未见用双丝绢的（即经线是双丝，纬线是单丝织成绢）。
五代到南宋时期的绢，从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。
元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。
明代的绢总的看来也是比较粗糙。明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。
汉、晋古纸，所见都是用麻料，较多的是用麻布、麻袋、麻鞋、鱼网等废料的再生物，也有用生麻--北方用大麻、南方用苎麻。
从各代绢纸的不同特点入手，也是鉴别古书画真假的重要手段。
唐代的绢具有粗而厚的特点，有独梭，且绢阔四尺。五代的绢比较粗。
元代和宋代的绢，等第稍失匀净。
赵子昂、王若水等古代书画名家多采用“宓家绢”，绢细而匀净厚密。
宋代绢在织法上，横竖都是用单丝，而横线比竖线稍宽。
元代，绢的经纬仍用单丝，但丝线较细，纹理较稀。
到了明代竖仍为单丝，而横则变为双丝，丝线粗细较均匀，纹理较为密实。
至清时，竖横都为双丝。绢的尺寸也有一定的时代限制：北宋宣和年前，绢的宽度一般不超过60厘米，大幅画用双拼绢或三撒绢。
至南宋时，有了面宽超过1米的绢。
古绢经过多年的发展，其丝绢性已基本消失，再加上经过现代装裱后，无复坚韧，如果在丝绢上轻轻拖过，则绢如灰堆般起皱，有古香，且往往有碎纹，且裂纹横直，皆随轴
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