画作也就几十万美元的样子。
一直到二十一世纪以后，中国古代字画，现代水墨画，才出现爆炸式的增长。
动辄几千万，上亿的拍卖价格屡屡出现。
不明真相的国人，还会为这样的超高价格感到自豪。
其实这是那些国际艺术品商人在割中国人的羊毛。
先把价格炒起来，然后高价卖给中国人。
这样的套路，他们玩的很溜。
其实，这里面也有中国人帮忙。
比如三吴中另外两吴的作品，后世也经常出现在拍卖行，动辄上亿RMB的成交价。
他们的作品，真值这个价吗？
懂的人都懂。
所以，张俊平很干脆的把大部分利润让了出来。
因为张俊平心里非常的清楚，没有乔治.费尔伯恩他们，别说卖几千万，几百万，几十万都没人买他的作品。
这个和绘画水平没有关系。
为什么绘画圈子里流传着一句话，只有作者死了，作品才会真正值钱。
这是一条铁律，能够打破这条铁律的画家不能说没有，但是不多。
甚至都不能说是打破，只能说是相互妥协。
比如毕加索，他活着的时候就已经很出名，作品就已经很值钱，可是对比一下，还是他去世以后价格升值的幅度更大。
艺术品市场说白了还是控制在乔治.费尔伯恩这些老牌艺术品商人手里。
没有足够大的利益，他们才不会去宣传你的作品。
更不会出大力气去帮你炒作价格。
平仿之所以炒作，那也是被逼无奈。
他们可以接受亏钱，但是不能接受名声上的损失。
为了挽回声誉，也为了挽回损失的金钱，他们才会被迫炒作。
同时，他们也已经明里暗里做了布置，只要平仿出现，就立马控制起来。
结果，平仿出现了，可他们却没办法控制起来。
一个国家的考察团，可不是那么容易控制的，真要做，也不是做不到，只是代价会很高。
所以，乔治.费尔伯恩才会过来和张俊平见一面。
成功的商人，没有必要，他们不会选择走极端的道路。
好在，谈判的结果是好的，是他们愿意接受的一个结果。
最关键的部分，谈好了，后面的合同签订，都是小事。
为了证明自己就是
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