宫女、宦官，擦身而过，对方浑然不觉。
不仅如此，有些地方，三人甚至能穿墙而入、水面行走！
白复叹为观止，问道：“子车大哥，为何有些地方能穿墙而过，有些则不成，可有什么讲究吗？”
子车裂笑道：“复兄弟，咱们是在你的记忆中穿梭。如果你当时看见过墙后的景象，咱们就能穿墙而过。反之，则不行。
这也是我们为何能水上飘，却不能在殿上飞的原因。因为你没在皇宫的屋檐上飞纵跳跃、愉快地玩耍过。”
子车裂言语诙谐，逗得三人哈哈大笑。
……
从麟德殿向北，穿过长安殿、仙居殿、拾翠殿三座大殿，三人来到一条宽阔的御河。
这条御河是通往太液池的水道，将永安渠的活水通过禁苑引入太液池。
……
方曙光不愧为捕神，对每一个细节都不放过，由此作出的推断，恰如其分，合乎情理。
白复对大明宫最为熟悉。作为丹青妙手，他更是对《溪山清远图》中的隐喻格外敏感。
经过一夜的‘实地’勘察，三人大致推断出《溪山清远图》所蕴含的密码：
《溪山清远图》中，在峰峦、峭壁、巨岩等处着墨最多，也是画卷中最吸引人的景观。
峰峦、峭壁、巨岩特点鲜明，代表大明宫造型各异的宫殿、回廊等建筑。
画师绘山石使用了“斧劈皴”的笔法——笔墨像是斧子劈木头留下来的痕迹。他画大岩石的时候，用“大斧劈”，表现小细节则用“小斧劈”。
除了斧劈皴之外，画师还加入了其他笔法，比如“刮铁皴”——画出像刮铁皮一样的痕迹；把毛笔侧过来，用侧峰表现山石的质地。
还有些特殊的巨岩，画师用了“蘸墨水”的技法：先把整个毛笔蘸上淡墨，再在笔尖上点一点点浓墨。这样一笔下去，画卷上出现两个墨色，在宣纸上融在一起，水墨交融，浓淡相宜，非常出彩。
画师调动如此多的笔法勾勒巨石，定有深意。但方曙流不懂丹青，无法破解。方曙流绞尽脑汁，始终搞不明白，画师意欲何为？
白复根据巨岩所处的位置，冥思苦想，最终得出结论：勾勒岩石的笔法，代表抵达此处后，政变军队应采取的军事行动：交战、主攻、掩护、裹挟人质、纵火、撤退等。
……
《溪山清远图》中，无论是山巅水畔，还是寺庙楼阁，树林连绵不绝。
…。。