节出色，这两个原因也占着很大比例。
因为没有前人比对，自然大家都先入为主，评书也多以马晋这个开拓者的规矩为准。
但说实在的，马晋的评书水准绝对称不上出类拔萃，甚至连优秀也就算勉强及格，就这还有点打肿脸充胖子的感觉。
不过也可以理解，毕竟马晋就是个外行，说书也就是几个月的功夫。
马晋说书其实就是凭借后世对评书一行的见闻和了解，再加上其优秀的文学功底，然后又磨砺了一番嘴皮子和表演经验后，所以才算的上像模像样。
但从本质来讲，马晋这个不完全算评书，或者更像是如同后世百家讲坛那般的讲故事，只是情节和表演风格的方面，更靠向评书而已。
马晋说书的优点在于他是编剧出身，构置情节能力出色，说书节奏把控到位，而不足的地方就是表演风格，普通且没特色，口活和台风也次点。
不说和后世那些大家比，如今就是徒弟郭同他们也和他没什么区别了，超越也只是短时间问题。
简而言之，马晋自己表演的马氏评书其实和后世评书大相庭径，反而是他几个徒弟，一边表演一边琢磨，风格模式越来越像后世那般靠拢。
………
话说回来，对于评书，马晋还能靠着会讲故事勉强模仿，虽然味道不对，但也能糊弄事，但相声不行。
不管其源头如何，在马晋的印象里，相声的特点是逗乐，评书是用故事观众吸引住，而相声就是把观众逗笑。
一逗一捧的对口相声，把台下观众逗的哈哈大笑，是马晋心里对相声最经典的印象。
评书，哪怕是个外行，嘴里不打磕巴，死记硬背一本《隋唐》，不说表演风格如何，起码场子能撑下来，就算是书说的平淡似水，靠着不错的本子，也勉强留住观众。
这不是马晋胡说，从如今遍布京城各个茶铺酒馆里的，那些自学成才的说书先生就可以看出一二。
相声则不然，如果没有天赋，两个人干巴巴的说，一个包袱都没响，那感觉，别提多尴尬了。
这其中的节奏、捧逗、包袱处理及各种关窍，不是外行能够随随便便就能说明白的。
哪怕那个人是博士………
………
所以，对于郭同弄出来的“双人评书”，马晋最多只能给予其一些大方向的指点，或者提供点段子，但具体表演把控，还得郭同他们自己琢磨。
摸了摸短须，马晋对聆听
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