们要是多想一句，你是不是在暗示咱们民主党的地盘前途无亮？
就更是大事不妙。
“……其实我们的电影从来不是关于美国的问题，而是关于人的问题。”陈诺继续说道，“影片里的雨，是因为卡西安内心的外面映射，而不是什么特殊的滤镜。
这部电影也不是想批判谁，我也好，导演也好，只是想通过这么一个故事，让观众去感受，身处一个巨大的社会洪流里，一个普通人如何寻找自己的位置，又是如何在努力证明自己存在意义的过程中，迷失自己的。
我们不是想要对谁说教，我们只是这样一个好故事的讲述者。”
听他这么一说，凯瑟琳·毕格罗脸上闪过一丝笑意，点点头，就坐下了。
接着是下一个。
李安。
李安先是温文尔雅地跟他打了个招呼，说了句“好久不见”，接着才缓缓说道：
“我有一个问题想请教你。在《DROP》里，卡西安的故事显然带有很强的移民色彩。他是一个离开家乡、漂泊在异国的年轻人，故事里充满了孤独、失落与挣扎。
在观影的过程中，我注意到影片最后三分之一，卡西安的情绪变化非常明显。
他从最初的压抑与忍耐，转向了一种强烈的愤怒与反抗，从最开始一个温和勤劳的年轻人，变成了一个不折手段的恶徒。
这是否意味着，电影所展现的，其实是一个‘橘生于淮而为橘，生于淮北则为枳’的故事？”
我谢谢你哦，还故意拽了一句中文来为难老子。
他拿着话筒，大大方方的说道：“我跟大家解释一下李导演那句中文的意思。
‘橘生于淮而为橘，生于淮北则为枳’，大概就是说，同样的果实，换一个地方生长，可能就会变得完全不同。
放在这里，大家应该能够理解其中的意思。
李导演是在问我，卡西安是不是因为漂泊在异乡，被这个社会改变了，从一个单纯温和的年轻人，变成了一个不择手段的恶徒。”
他微微一笑。
“但我想说，不。
我并不认为这是一个被环境塑造的恶人的故事。
相反，在我眼里，《DROP》是一个讲选择的故事。
是的，环境会影响我们，但它从来不能替我们做决定。在电影里，他可能失去工作、被歧视、被利用，但这可能发生在世界上的每一个角落，卡西安的每一次的妥协，都是自己的
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