容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容、顺序重新编排。
影片中的重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，后续剪辑也要进行选择。
大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些还要考量作长短镜头交叉出现的画面。
连续拍了好多胶卷或者视频，需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来，等等。
另外，还有声音部分，有先期、同期、后期三种录音方法。
对这三种录音方法所录下的声带，也要以不同的工艺和方式进行处理，剪辑进去。
先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；
同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；
后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白，有背景气氛音乐，有“画面”和“画外”的音响效果等等。
不过声音剪辑，一般都是在后期制作，画面剪定的基础上进行。
陈昕的二次剪辑，倒是不用把重点放在这上面。
他主要的工作就是做挑选、拣选，把不同景、不同画面的镜头，按照想要的故事顺序，剪辑成一个通顺的故事。
然后，三次剪辑，则是做减法，留下最精彩的，让时长更短，故事更精炼。
等到剪辑完全确定后，才会进行后期更多的制作，加入配乐、更多音效，画面进行颜色的调整、渲染等等。
直到最后彻底完成一部100分钟，适合在院线放映的电影。
绣春刀这部电影，相较许多艺术片，节奏更快、打斗戏多、剧情密集，故而长镜头少，镜头很多。
一般故事片少则几百个、多则上千个镜头。
原电影拍摄时，拍了三千三百多个镜头，陈昕是在剪辑完成的原电影基础上拍摄的，加上修改剧情，总共还有三千个镜头。
除了打斗情节，画面的变化，需要更多镜头展示，还有更多是对人物、氛围、情节的展示。
如此才能让人物更鲜活，行动充满感情，而不是无意识、无意义的行动。
譬如展现人物内心和导演思想的这个主观镜头。
三弟靳一川去看郎中女儿张妍，这个主观镜头的运用，反映了人物的内心世界。
镜头一开始是从院外越过院墙进入院内的，本来翻院墙看姑娘这种故事应
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