身后传来了鼓掌的声音。
“奶奶！”小女孩转身跑了过去，在一个女人身边站好。
“单色画，很少听到这个词汇呢，如果向前追溯，最早还是1882年在巴黎举办的非连贯艺术展上的那幅Combat de Nègres dans un tunnel。”
上年纪的女人走到了路口附近，张贺拉着全宝蓝离开了中心的位置。
对方看着眼前一片白墙上面挂满的宝蓝色，那种欣赏的表情出现在她的脸上。
对方最后说的是法语，不过所幸简单的词汇张贺能够听懂，并且他也知道那幅画。
当时还没有达达主义、前卫和反艺术的出现，Incoherent这非连贯艺术画展就是当时充满讽刺精神的艺术探索。
而后期……
“更具有现代艺术理论意义上的单色画，应该是罗德琴科的红、黄、蓝三种单一颜色的一套作品了。”
“确实，不过其实对于我的单色画创作，更多灵感和理论来自于至上主义之父马列维奇。”
“哦！”对方看着白墙和宝蓝色的画布，“确实，这样整体看来，是只用有限的颜色绘制最基本的几何图形，单纯的长方体么。”
张贺转头看了看一头雾水的全宝蓝，忍不住掐了对方的脸颊引起少女的不满，之后才指着自己的画作。
“简单来讲，最早的时候，人们用单纯的颜色讽刺对于有色人种的不平等，那个时候只是单纯的讽刺，没有对于画作更加鲜明的表现力。”
“之后啊，在20世纪的俄罗斯，有个十分著名的流派，他们只用少量有限的颜色绘制几何图形。”
“最后，一位著名的摄影结构主义美术家用单纯的三种颜色，来表达他对于绘画发展的悲观看法，表明了绘画终究只是红黄蓝这三种颜色的叠加。”
“他很悲观，认为单色画是绘画的死亡。但是马列维奇不这么想，当然，我也是。”
“所以你的灵感来自于天空、海洋、空气和宇宙？”
“不是啊。”张贺重新专注于给眼前的女人解释，“对大众当然要有一个不错的解释了，单色画就是这样矛盾的存在。如果没有艺术家的说明，只能凭借自己的感受来理解，我反而感觉这是一种自由。”
“只在这里说啊，我是第一眼看到她才想到参展的作品是什么的。”
一小只少女又被张贺按住了肩膀，从他的身后推到了身前。
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